Wo bleibt da Bailey? Bugs einzige Sorge ist, dass seine Tochter am Wochenende ihr Kleid anzieht, denn da will er spontan heiraten. Mit dem Mädchen, das immer wieder aus diesem chaotischen Zuhause abhaut, stromern wir durch den Ort und seine Umgebung. Die Natur wird durch Baileys Perspektive zu etwas Übersinnlichem. Spätestens, als Bird auftaucht, ein seltsamer Typ im Faltenrock, der an einen Vogel erinnert und etwas aus seiner Vergangenheit sucht. Die beiden bilden für eine kurze Zeitspanne eine eigenartige Familie.

Andrea Arnold erzählt nach FISH TANK und AMERICAN HONEY wieder von einer jugendlichen Außenseiterin und entfaltet mit großer Poesie und Unmittelbarkeit ihr Universum. Es ist eine brutale Welt, voller Verwahrlosung, eine Welt, in der es zu überleben gilt. Aber als hoffnungsloses Sozialdrama inszeniert Arnold das nicht. Sie erzählt von der großen Menschlichkeit, die immer noch bleibt, und von scheinbaren Verlierern, die über sich hinauswachsen. Der ganze Film ist geprägt von der Liebe zu den Menschen, denen er auch die gröbsten Fehler noch verzeihen kann. So viel Empathie findet man selten im Kino. Und so viele Tiere ebensowenig. Pferde, Schafe, Vögel sind Bailys Freunde. Arnolds Naturmystizismus stößt an die Grenzen der Esoterik, wird aber durch den harten Naturalismus doch immer wieder geerdet.
Die Figur des Bird, gespielt von Franz Rogowski, wirkt darin zunächst wie ein Fremdkörper, bildet dann aber die Brücke hin zum magischen Realismus. Dabei ist nichts absehbar, und es gibt immer wieder unerwartete Vorlagen zum Lachen. Etwa, wenn Bug, brillant gespielt von Barry Keoghan, im Laufe des Filmes seinen Musikgeschmack an den der Kröte anpasst.